4. Perspectiva

La fotografía es una representación en un soporte de dos dimensiones y una de las formas más comunes de incrementar el interés y la realidad sobre ella es dándole profundidad con la perspectiva. Es una gran aliada en la composición dado que la sensación de profundidad, nos puede acercar a la realidad y nos permite sumergirnos dentro de la foto quedando atrapado en ella.

La perspectiva fue introducida en la pintura en el siglo XV con autores florentinos como Masaccio y Paolo Uccello y posteriormente fue estudiada en el “Tratado de la Pintura” de Leonardo Da Vinci.

En la gran mayoría de fotografías aparece la perspectiva pero el fotógrafo deberá conocerla bien para sacarle el máximo provecho.

Distinguimos dos tipos importantes de perspectiva en la fotografía.


Perspectiva Lineal

Es aquella perspectiva que hace que las lineas converjan hacia uno, dos o tres puntos de fuga. Cuanto más exagerado sea esta convergencia más profundidad tendremos y captaremos la curiosidad y la atención aunque un exceso dará como resultado una foto artificial.

La manera más común de controlar la perspectiva es usando una lente adecuada. Un objetivo gran angular en nuestra cámara, aquel que tiene un ángulo de visión más abierta del escenario, creará un mayor efecto de perspectiva que un objetivo tele o zoom donde la perspectiva puede llegar a desaparecer.

Pero no solo la elección de un objetivo permite jugar con las perspectiva. El ángulo también ayuda y los picados y contrapicados pueden potenciar la perspectiva de una foto así como la visión a nivel y la cenital la pueden anular.

Para finalizar, la perspectiva aparecerá de forma más evidente cuando hayan más lineas rectas en el encuadre, por tanto aparecerá en lugares artificiales dado que son difíciles de ver en la naturaleza las rectas.

Perspectiva Aérea

Es la perspectiva que se consigue con el cambio de tonalidad y nitidez de los objetos a medida que están más lejos de la cámara de fotos. Muy común en los paisajes donde vemos por ejemplo como las diversas cordilleras de montañas van oscureciendo y perdiendo nitidez cada vez que están más lejos.

Esta perspectiva puede estar potenciada por efectos meteorológicos como es la niebla creando profundidad en una fotografía donde las distancias entre los elementos no son grandes.

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Ejemplo 1 Perspectiva Lineal

Passatge de la Pau Lluis Ribes i Portillo

"Passatge de La Pau", Barcelona (2008)

Un pasaje del Barrio Gótico de Barcelona, el Passatge de la Pau. Era al atardecer y las luces de las calles estaban ya encendidas. Viendo a lo lejos venir la motocicleta tomé varias instantáneas de la que me quedé con ésta. En ella podemos observar la perspectiva lineal, como las líneas horizontales de las fachadas se dirigen hacia un punto imaginario y en el infinito de la calle.

Ejemplo 2 Perspectiva Lineal

Cap el Teide Lluis Ribes i Portillo

"Cap el Teide", Tenerife (2009)

Otro ejemplo. La carretera del Parque Natural del Teide. Ésta es una foto de mi colección de fotografía canaria. Fijarse como este elemento artificial del hombre como es la carretera, un espacio entre dos límites rectos paralelos, acaba creando un efecto de profundidad a la foto muy interesante gracias a la perspectiva. Nos sugiere un largo camino hasta el Teide.

Ejemplo 1 Perspectiva Aérea

Or Lluis Ribes i Portillo

"Or", La Santa (2009)

Or” es una fotografía tomada en La Santa, Lanzarote, al atardecer cuando los surfistas están aprovechando las últimas horas de luz para dominar las olas. En este caso, la niebla que levanta el agua en la costa refuerza la perspectiva aérea, muy presente con las montañas, al hacer perder nitidez a las cordilleras aportando profundidad a la foto.

Ejemplo 2 Perspectiva Aérea

Sagrada Familia Lluis Ribes i Portillo

"Sagrada Familia", Barcelona (2008)

Esta fotografía tomada desde la entrada del Hospital de Sant Pau de Barcelona es un ejemplo de perspectiva aérea aplicada en la ciudad. La bruma nos ayuda a crear profundidad y podemos ver un primer plano que es la pareja muy contrastada, un segundo plano más lejano formado por los edificios de la calle y al fondo de todo la Sagrada Familia con un color grisáceo y sin apenas nitidez, como si de una sombra se tratara.