Мы говорим о глубине резкости, как о способности добиваться того, чтобы план, расположенный в глубине фотографии, оставался наименее четким по отношению к остальным планам. Этот ресурс позволяет нам выделить объект съемки в той степени, в которой нам хочется.
Важно уметь работать с глубиной резкости во время съемки, ведь исправления, которые можно сделать в лаборатории, получатся не слишком удачными и естественными. Как и в инструкции пользователя (да, в этих толстых книжечках, которые сопровождают фотокамеру, когда вы достаете ее из коробки), так и в книгах, и в Интернете есть много информации о том, как овладеть этой техникой, поэтому здесь мы упомянем лишь то, как это можно использовать.
Съемка при небольшой глубине резкости, то есть так, чтобы фон оставался растушёванным по отношению к главному объекту, позволяет ему оставаться абсолютно выделенным. Также это помогает добиться очень интересных пустых пространств, благодаря которым фотография начинает «дышать» (здесь применяются уже знакомые нам Правило меньше значит больше и Правило взгляда с большей эффективностью). В то же время у нас получаются простые и чистые композиции.
Для того, чтобы, помимо главного объекта съемки, все остальные элементы фотографии были четкими, мы можем использовать большую глубину резкости. В этом случае мы получим более запутанную и сложную композицию, потому что в фотографии появится множество элементов, которые наполнят зрителя информацией. Поэтому применение большой глубины резкости требует от нас очень хорошего контроля всех элементов, появляющихся на фотографии.
Также нужно иметь ввиду, что для свободного применения глубины резкости необходимо знать множество других факторов, таких как фокусное расстояние, открытость диафрагмы, расстояние до субъекта съемки. Иногда нам не удается добиться желаемого эффекта из-за нехватки одного из этих условий.
Это один из тех ресурсов, используя которые мы должны хорошо знать свою аппаратуру и условия (например, световые), при которых осуществляем съемку.
Хороший пример фотографий с применением небольшой глубины резкости - фотографии дикой природы. На них животное, появляющееся из сельвы, - очень отчетливо, но на абсолютно растушеванном фоне, где видны только цвета. Фотографу удается запечатлеть лишь самого зверя. Большое расстояние, отделяющее животное и фотографа, способствует появлению этого эффекта (из-за фокусного расстояния). Как я уже сказал в предыдущем параграфе, сильно помочь фотографу могут условия места и способа осуществления съемки.
Есть также и другой пример. В фотографиях, сделанных с нормальным объективом, то есть на очень маленьком фокусном расстоянии, глубина резкости усиливается. Эти объективы широко используются в пейзажах и в уличной фотографии. С их помощью можно сделать так, что все в кадре остается запечатленным с большой четкостью. Это помогает делать общую сцену, в которой расположен объект съемки, очень ясной.
Пример 1. Небольшая глубина резкости.
"Gos", Barcelona (2008)
Гуляя с друзьями-фотографами, мы столкнулись с этим псом неподалеку от церкви Святой Анны в Барселоне. Мы хотели сделать портрет собаки, поэтому использования всех остальных элементов мы избежали: например, окон на заднем плане или плаката, прикрепленного к ним. Для этого мы помогли себе, настроив глубину резкости так, чтобы четким получился только лишь пес.
Пример 1. Большая глубина резкости.
"Els colors del Prayag Ghat", Varanasi (2008)
Варанаси. Индия, 2009 год. По утрам вокруг реки Ганг собирается много людей. Одни купаются, другие, торговцы, на лодке переплывают на другой берег. На этой фотографии я хотел, чтобы молодой человек в своей лодке, который показался мне таким интересным, получился на фоне всей этой утренней активности. Таким образом, я предпочел использовать большую глубину резкости для того, чтобы все элементы были четкими.
